揭秘韩国：韩国歌谣界人气秘诀变迁史

국 가요계에서는 남여 가수를 불문하고 섹시미는 항상 인기의 비결이다. 얼굴도 예쁘고 몸매도 좋아야 사랑을 더 많이 받는 것 같다. 하지만 90년대부터 지금까지 가요계의 섹시미도 많이 변해가고 있다.

在首尔歌谣界，无论是男歌星還是女歌星，性感美全是亘古不变的人气值窍门。只有高颜值、身材苗条，才可以获得大量人的钟爱。但纵览从90年代到现在的日本歌谣界，说白了的性感美也发生了非常大的转变。

歌曲 90년대 : 벗지 않아도 괜찮아

歌曲 90年代：不卸也可以

90년대는 한국 가요의 부흥기다. 다양한 퍼포먼스와 장르로 승부수를 던진 가수들이 쏟아졌던 시기다. 그러나 여전히 선정성에는 엄격했다. 불행인지 다행인지 그 덕에 가수들의 욕망은 커졌고, 직접적으로 표현할 수는 없으니 은유적으로 섹시함을 드러내기 바빴다.

90年代是日本歌谣界的振兴阶段。争取根据各种各样的演出和歌曲设计风格制胜的歌星五花八门。但那时候对感染力的限定依然十分严苛。不清楚是悲剧還是大幸，因而歌星们的好胜心反倒更为明显，不可以立即表述就含蓄地显出性感。

그 중심에는 엄정화가 있다. 엄정화는 ‘눈동자’(1993)로 데뷔하면서 ‘섹시가수’라는 타이틀을 달았고, ‘배반의 장미’(1997), ‘초대’(1998), ‘포이즌’(1998)으로 섹시 스타의 입지를 굳혔다. 그러나 그는 화려한 안무나 노골적인 가사 없이 남자들의 마음을 사로잡았다. 엄정화는 섹스어필에 있어 가장 중요한 건 노골적인 안무가 아닌 ‘섹시한 눈빛’이라는 것을 알고 있었기 때문이다.

*有象征性的是严正花。1993根据歌曲《眼睛》成名，随后就得到了“性感歌星”的头衔。之后又凭着《背叛的玫瑰》(一九九七年)、《招待》(1998年)、《毒药》(1998年)等著作，更为牢固了性感*明星的影响力。沒有绮丽的民族舞蹈或露骨的歌曲歌词，她一样把握住了男士粉丝的心。由于在展现性感风采层面，严正花了解*重要的并不是露骨的民族舞蹈，只是“性感的目光”。

에로티시즘을 무기로 삼은 건 여자가수 뿐만이 아니다.《我我我》승준, 박진영은 각자의 방식에 맞게 섹스어필에 나섰다.《我我我》승준은 ‘가위’(1997), ‘나나나’(1998), ‘열정’(1999) 등의 무대에서 근육질 몸매를 드러내며 여심을 사로잡았다. 반면 박진영은 “엘리베이터 안에서 우린 사랑을 나눴지”(‘엘리베이터’) 같은 가사로 보수적인 90년대에 ‘파격’을 선사했다.

把含蓄的性感作为武器装备的不但是女歌星，男歌星都不列外。刘承俊和朴振英也用分别的方法展现了性感风采。刘承俊根据《剪刀》(一九九七年)、《我我我》(1998年)、《热情》(1998年)等歌曲演出，在演出舞台上展现了壮实的完美身材，一下子把握住了女士粉丝的心。与之反过来，朴振英根据像“大家在电梯里make love”(《电梯》)那样的露骨歌曲歌词，给传统的90年代乐坛产生了“冲击性”。